Note de lecture : « Abrégé de l’histoire de ma vie », P.N.A. Handschin

 

 

 

Mettre à nu les codes fallacieux et les syllogismes du storytelling automatisé, avec un humour décapant.

Publié en 2011 aux éditions Argol, le sixième tome du colossal projet « Tout l’univers » de P.N.A. Handschin (que j’ai paradoxalement découvert seulement l’an dernier par son tome 7, « Traité de technique opératoire ») s’appuie sur l’abondant matériau de « briques » pseudo-biographiques assemblé dans l’ouvrage précédent, « Ma vie », en 2010.

 

 

 

 

Cet « Abrégé de l’histoire de ma vie » est ainsi un texte à la fois puissamment adossé (le corpus représenté par les centaines d’éléments imaginaires et volontiers provocateurs de « Ma vie » est impressionnant) et devant dégager une voie personnelle pour ne pas se réduire – comme son titre gentiment fallacieux pourrait le laisser supposer – à une redite ou à un condensé. 

Mes consultations (de voyance et astrologie dynamique) coûtaient 39 € au cabinet et 49 € à domicile et sans limite de temps en temps, c’est vrai, j’aimais bien fumer un joint d’herbe ou, si j’en avais les moyens, un petit sniff de coke quand j’étais jeune, on me disait : « Eh ! vous verrez quand vous aurez cinquante ans ! », or j’ai eu cinquante ans (il y a belle lurette déjà), et quoi ? je n’ai rien vu le contexte bigrement incertain, j’ai jugé préférable de quitter Fort-de-France et la Martinique en secret, Scarlett (Johansson) et moi nous nous sommes mariés (sous le régime de la communauté universelle de biens, avec clause d’attribution intégrale de la communauté au conjoint survivant en cas de décès par rougeole ou piqûre de raie pastenague à points bleus – corps presque circulaire, légèrement plus long que large) en novembre de la même année, j’ai été convoqué à Kecskemét (Hongrie) pour témoigner lors du procès relatif à l’attentat à la bombe au napalm + vélo piégé dont j’avais été victime d’une congestion cérébro-pulmonaire allergique (avec augmentation de la densité osseuse)

 

 

C’est ici que l’audace, l’habileté et la détermination sans faille de P.N.A. Handschin font merveille. Délaissant l’exploration sauvage conduite précédemment à grands coups rageurs (mais en réalité extrêmement maîtrisés) d’énumérations, d’accumulations, de juxtapositions et de savoureux coqs à l’âne, il s’attache au long de ces 150 pages non plus tant aux éléments pseudo-biographiques eux-mêmes (leur vanité et leurs visées pernicieuses ayant été amplement démontrées précédemment) qu’aux liens logiques – ou plutôt syllogiques, voire a-logiques – que le storytelling contemporain prétend imposer au monde, le matériau biographique imaginaire – mais si finement tissé de réel plus ou moins décalé – en constituant un terrain particulièrement privilégié (en même temps que d’une difficilement résistible drôlerie) d’observation et d’analyse.

 

J’ai suivi sans réellement m’y intéresser des études de pétrochimie inorganique comparée et de droit dans mes bottes 
(…) 
mes amis ont été embarqués pour les camps d’où ils ne sont jamais revenus au plus haut niveau

 

Comme le montrent les deux exemples ci-dessus, pris quasiment au hasard, P.N.A. Handschin excelle à saisir le potentiel d’automatisme – et donc d’absurde d’abord dissimulé – que contiennent le moindre adjectif ou le moindre adverbe, révélant sous sa plume impitoyable et caustique leur nature de porte-clichés et de court-circuit de la réflexion. Dans cet « Abrégé », il systématise le procédé en l’étendant, plus que tout, au travail des enchaînements, des causalités « naturelles » déployées par les commentateurs et formateurs d’opinion de toute espèce, celles et ceux qui, âpres et avides de saturer le temps de cerveau disponible de leurs auditeurs, spectateurs ou lecteurs, usent d’une langue appauvrie et faussée pour enfouir l’absurde de leurs raisonnements sous le poids terrifiant de l’évidence mensongère, de la précision superflue censée accréditer l’absurde ou du commentaire entre parenthèses voué à augmenter la réalité.

 

Suis devenu chef cuisinier (à la Tour d’Argent) avant d’être interné en hôpital psychiatrique (avec traitement préventif par ponctions lombaires et électrochocs) à contre-gré, j’ai dû me défaire de mon magnifique piano aqueux numérique Yamaha laqué vert absinthe et le vendre à la maison Lindsay avec option de rachat dans l’année suivante, j’ai eu la chance inouïe, extraordinaire, de chanter en trio – au théâtre du Châtelet – avec Tino Rossi et Stevie Wonder Woman, la super-héroïne aux supers-pouvoirs (mais il faut croire que ça n’a pas suffi), m’a demandé (harcèlement quasi) en mariage à de très nombreuses reprises en vain, j’ai essayé d’obtenir du ministre de la Magie (monsieur Mangematin) un décret transformant la fonction de sous-secrétaire-greffier de la Commission paritaire latérale de l’Institut en celle de ravitailleur de l’Institut de France m’a même adressé, sur ces notables entrefaites, un courrier me signifiant sans politesse ni gracieuseté excessives, de bien vouloir, si cela ne me défrisait point, m’occuper une bonne fois pour toutes (once and for all) de mes affaires sont allées franchement de mal en pis de pire en pire au fil des mois, la coalition la plus vile, salope, honteuse et déloyale s’est formée contre moi c’est vrai, je me suis toujours senti (merveilleusement) seul et irréel au Fonds pour la Défense de la Biodiversité et des Petits Épargnants (FDBP), j’y ai œuvré avec ardeur et détermination dans ma jeunesse, j’avais une belle barbe noire superbement romantique taillée en pointe comme celle que mon dandy bedonnant de père avant moi arborait crânement j’ai refusé (non sans l’avoir bien sûr aussitôt amèrement – mais muettement – regretté) de signer une demande en grâce à une interview exclusive d’Abraham Lincoln (après sa visite à Montfroc (à 11 km à l’est de Séderon et 30 km à l’ouest de Sisteron) dans la Drôme), je suis devenu journaliste à Samedi-Soir, puis j’ai rejoint le Daily Mirror – dont j’ai pris les rênes à peine âgé de vingt ans

 

 

La lectrice ou le lecteur de « Ma vie » retrouveront ici quantité de personnes, d’expressions et de lieux familiers, comme on se glisse dans un univers connu pour en décrypter les rouages de plus près. Les néophytes vis-à-vis de l’auteur découvriront en revanche simultanément la profusion biographique (même « abrégée »), tordue et rapiécée en un éblouissant feu d’artifices, et le minutieux agencement des enjambements, des mots de liaison détournés pour faire accroire, toujours davantage, qu’un certain ordre du monde, construit et calculé, est naturel, fatal et inamovible. Peu d’exercices de décryptage du rôle de la langue dans la formation du sens partagé, pour le meilleur mais surtout pour le pire, sont aussi drôles et aussi salutaires.

---

 

Note de lecture : « Ma vie », P.N.A. Handschin

Posté par charybde2 · 1 avril 2015 ·

Classé dans  Absurde, Anodin significatif, Antoine Volodine, Biographies, Célébrités, Claro, Coqs à l'âne, Empailler le toréador, Eric Chevillard, Humour, Nonsense, Ordinaire cachant son jeu, Pierre Jourde, Questionnement du cliché, Ridicule, Storytelling

Questionner et détruire sans relâche le langage des clichés biographiques les plus anodins pour en extraire la saveur cachée.

 

Publié en 2010 dans la collection Locus Solus des éditions Argol, « Ma vie » est la cinquième partie du vaste travail entrepris par P.N.A. Handschinsous le nom de « Tout l’univers » – travail que j’ai découvert l’an dernier par son tome 7, « Traité de technique opératoire », grâce à la Maison des Écrivains et de la Littérature.

Explorateur du langage, de ses clichés et surtout de la part de mystère poétique et politique qui s’y niche, fréquemment dissimulée dans les buissons les plus improbables, traqueur de la vérité gisant peut-être au cœur des accumulations encyclopédiques, P.N.A. Handschin entasse joyeusement, au long des 360 pages de « Ma vie », en trois parties et neuf chapitres, quelques milliers de brèves phrases (allant de quelques mots à quelques lignes) séparées par de simples virgules, fournissant toutes des éléments biographiques arrachés en désordre apparent à des exercices qui pourraient s’apparenter, vus de loin, à des interviews de célébrités, à des entretiens préalables à l’obtention d’un poste, quel qu’il soit, voire à des discours de réception dans telle ou telle instance.

 

je me suis fait tout seul, (…), j’ai reçu une éducation à la française, (…), j’ai passé mon enfance au Niger où mon père était ingénieur agronome, (…), j’ai compris rapidement que ma vie était dans l’écriture, (…), j’ai passé vingt-sept mois dans le bourbier de la guerre coloniale, (…), je suis un fils de l’exil, (…), je suis arrivé à Limoges avec cent francs en poche, (…), j’ai toujours eu foi en un monde meilleur, (…), très jeune j’ai couru les castings, (…), la France est mon second berceau, (…), j’ai été chanteur de rock dans les bals locaux, (…), j’ai pratiqué les arts martiaux à haut niveau, (…), j’ai réalisé un jour que je ne serais jamais fonctionnaire, (…), j’ai été membre de l’association Promouvoir l’Innovation à La Ciotat, (…), j’ai enchaîné les postes à responsabilité, (…), je me suis révélé très tôt remarquable en mathématiques, (…), j’ai vécu ma vie passionnément, (…), j’ai composé mes premiers poèmes visuels à huit ans

 

Très vite, toutefois, quelques fêlures se glissent dans le tissu d’énoncés apparemment anodins, si ce n’est qu’ils expriment parfois, comme il est de mise en matière d’hagiographie, fût-elle auto-administrée, d’importantes parts d’emphase définitive, d’auto-satisfaction ou de visible fausse modestie. Dans la toile apparaissent ainsi notamment des énoncés comiquement contradictoires, allongeant les grades et les titres en leur offrant une chute disgracieuse ou ironique, inventant des guerres dont on ignore tout et pour cause, mélangeant allègrement les époques et les genres, ou encore abusant de certaines impossibilités géographiques ou logiques. Le doute s’insinue ainsi très vite, dans une drôlerie songeuse, quant à la véracité et au statut des diverses affirmations de vie et de pensée, y compris celles qui ne semblaient pas – a priori – soupçonnables.

 

j’ai perdu l’usage d’un œil pendant la guerre de Gibraltar, (…), j’ai été élevé au grade d’officier instructeur de la Légion d’Honneur, (…), je suis né à l’époque de la domination finlandaise de l’Égypte, (…), j’ai connu Zola au collège François-Mitterrand de Bourg-en-Bresse, (…), j’ai pris seul les rênes du groupe Bouygues-Leclerc-Bolloré, (…), ma mère était la muse du poète Rilke, (…), mes parents qui étaient éditeurs d’art ont travaillé près de trente ans avec Dalí Delacroix et Fragonard, (…), j’ai été l’un des membres fondateurs de la Société d’Autopsie Mutuelle, (…), j’ai été enrôlé dans l’armée moldave et expédié à Hong Kong et Macao, (…), j’ai un peu fréquenté Walter Benjamin Tim Burton et Blaise Pascal, (…), j’ai été membre de l’Académie des Sciences Molles et Politiques, (…), j’ai été reçu troisième à l’agrégation de philosophie derrière Rommel et Eltsine, (…), j’ai été élu conseiller conjugal du Ve arrondissement, (…), j’ai repris du service dans l’armée comme capitaine de corvette au 313e régiment d’infanterie lourde, (…), j’ai été emprisonné plus d’un an pour propagande néo-giscardienne, (…), je suis devenu responsable du département politique et économique de Canal J, (…), j’ai été admis en cycle de perfectionnement au ski hors-piste au Club Alpin Français de Lorient, (…), j’ai travaillé au Bureau d’Économie de Guerre à Genève en tant que consultant marketing, (…), j’ai également enseigné à l’ENA et au Collège Interarmées de Légitime Défense

 

Convoquant toutes sortes de pays imaginaires mais néanmoins souvent familiers à la lectrice ou au lecteur, inventant des départements français qui non seulement n’existent pas mais ne devraient pas pouvoir exister, ridiculisant – gentiment ou non – des institutions reconnues par l’adjonction d’un simple adjectif, multipliant les sujets scientifiques et médicaux dignes d’étude ou d’inquiétude, P.N.A. Handschin, à travers ce cortège spectaculaire, qu’il parcourt au gré de coqs-à-l’âne et de sauts de signification minutieusement agencés, et ne devant le plus souvent pas grand-chose au seul hasard, nous propose en filigrane permanent deux réflexions ô combien salutaires, sous nos inévitables rires et sourires. Il nous oblige d’une part à questionner le bien-fondé de ce à quoi une biographie « classique », dans nos sociétés, semble attacher de l’importance, à titiller en profondeur la pertinence de ces informations qui prétendent décrire un être humain. Il nous force d’autre part à relativiser la force péremptoire des affirmations, en extirpant de tant de passages obligés et de clichés hagiographiques ressassés leur part irréductible de ridicule et de mensonge, exhibant devant la lectrice et le lecteur la gigantesque part de storytelling et d’agencement programmé que peuvent contenir – et bien souvent contiennent – les éléments de langage (selon l’expression plus que jamais consacrée dans ce qui se prétend encore aujourd’hui être « la politique ») les plus innocents et les plus évidents en apparence.

Profondément drôle, P.N.A. Handschin distille à notre intention une audace aussi littérairement décapante que politiquement nécessaire.

Pour acheter le livre chez Charybde, c’est ici.

---

Livres. Vient de paraître...

Eric LORET

http://www.liberation.fr/livres/2014/04/23/livres-vient-de-paraitre_1003039

Avril 2014

 

 

1. 333 remarques sur le dernier opus de P.N.A. Handschin, sa vie, sa pensée, sa technique opératoire, sa poétique, son militantisme, son engagement économique, etc. (ou non), que le lecteur lira sans profit ni profiterole.
2. P.N.A. Handschin est le seul écrivain dont le pseudonyme (ou nom) est le véritable nom (ou pseudonyme).
3. P. stands for Pascal, N. stands for Nicolas, A stands for André, Hands signifie mains, chin signifie  menton.
4. Stanford est une grande université américaine encore mal équipée en séminaires consacrés à la vie et aux opinions de P.N.A. Handschin.
5. Pascal Nicolas André Mains Menton est un écrivain anglais dont le véritable nom est parfaitement français. On ne pourrait pas en dire autant de Joseph Brodsky, par exemple, ou de Marie Stuart, autre exemple.
6. P.N.A. Handschin est né à Besançon, Écosse (où il n'avait jamais mis les pieds avant sa naissance).
7. Son Traité de technique opératoire est un traité de technique opératoire.
8. Le champ de la technique opératoire s'applique à la littérature dans son ensemble et au lecteur dans son particulier (nous lui connaissons quatre lecteurs déclarés : le premier, le deuxième, le troisième, le quatrième et à nouveau moi-même).
9. Traité de technique opératoire est le septième volume d'une série commencée onze ans plus tôt : Tout l'Univers (2003).
10. Le temps passe et l'univers s'étend.
11. L'Univers n'est pas le monde.
12. Tout l'Univers est un pléonasme.
13. Le caractère répétitif de ce traité, et de l'œuvre dans son intégralité (Tout l'Univers), doit beaucoup à la perfection inutile de la roue qui court le long du livre transformé en caisse à savon.
14. Tiens ! une roue libre.
15. Le génie, c'est la mécanique du cercle courant vers l'infini.
16. Le lecteur est condamné à finir sa course dans les décors.
17. Traité de technique opératoire va chercher le lecteur là où il se trouve et lui travaille les nerfs optiques et la graisse du cerveau à coup de paradoxes et de paralogismes.
18. Dans le même temps, le labre, le rémora, le pluvian, le pique-boeuf et le lecteur s'attachent à Tout l'Univers comme à un crocodile, un rhinocéros à corne, un requin marteau (en vrai ou en simili).
19. Chacun son volume. Prudence.
20. Pour mémoire : Tout l'Univers compte sept volumes publiés à ce jour : Tout l'Univers I, Tout l'Univers II, Tout l'Univers III, Tout l'Univers IV, Tout l'Univers V, Tout l'Univers VI, Tout l'Univers Sel.
21. Les tomes VIII et IX sont déjà écrits mais ne sont pas encore publiés.
22. Il faut d'abord vendre, puis récolter le produit de la vente du présent Traité avant d'alimenter, du trèfle plein les greniers, les tables des nouveautés.
23. Bonne librairie est à la fois un pléonasme et un oxymore.
24. Le lecteur, le labre, le rémora, le pluvian et le pique-boeuf se préparent un bel avenir très sombre.
25. « Le Coq, la cigogne et la grue » n'est pas une fable de Jean de La Fontaine mais une technique opératoire (cf. Traité, chapitre CCXVI, note 10, p. 224).
26. J'ai noté la référence pour la citer sans lassitude.
27. La table des matières est le plus long des chapitres du Traité.
28. C'en est aussi le plus drôle. Je vous le recommande.
29. De là, une série de questions criminelles : Peut-on se dispenser de lire le livre ? se contenter de la table des matières ?
30. Peut-on négocier un achat séparé avec son libraire ?
31. Le libraire de son voisin ?
32. Le libraire d'un ami de son voisin ?
33. Le libraire d'une connaissance de l'ami libraire du libraire de son voisin ?
34. Emporter la table et toute la matière ?
35. Abondonner le livre mutilé ?
36. Massicoté ?
37. (6 avril 1994)
38. L'accumulation contenue dans les chapitres libère le rire contenu dans le lecteur (il a peu d'occasions de s'en payer des tranches).
39. Il n'en pouvait plus, ne savait plus où se déverser. Vite !
40. Un petit coin de rectangle.
41. L'enchaînement de petites expirations saccadées accompagnées d'une vocalisation inarticulée plus ou moins bruyante est plaisante à voir sur la face d'autrui.
42. Ah ah ha ah ah ha !
    
43. Ça marche !
44. (Ou pas.)
45. On observe chez certains lecteurs aux capacités moins expansées un plissement discret de la face nord en même temps qu'une agitation de la fesse sud.
46. Rien d'autre.
47. C'est tout.
48. L'Univers.
49. Chacun des 333 chapitres applique la même technique opératoire appelée à produire des séries saccadées qui vous déroutent vers l'ouest (à part vous, rien de nouveau).
50. Chaque page est découpée en quatre parties motrices parfaitement coordonnées entre elles :
51. le Numéro du chapitre (Exemples : Chapitre C ; Chapitre CC ; Chapitre CCC) ;
52. le Titre du chapitre proprement dit (Exemples : voir quelques titres de chapitres proprement dits) ;
53. le Texte du chapitre (Exemples : 25H52, p. 57 ; 18⁴ p. 95 ; [Néant².], p. 326) ;
54. le Blanc de la page ((ou non) – Exemples : 37, 56, 67, 260, 335)) ;
55. les Notes en bas de page (Exemple : Chapitre CLVI / CE CHAPITRE A MALHEUREUSEMENT ÉTÉ SUPPRIMÉ / La note lunatique précise : « Pour des raisons indépendantes de la volonté de l'auteur »).
56. Ces quatre parties sont de toute évidence cinq (Numéro, Titre, Texte, Blanc, Note(s)).
57. Chacune des cinq parties dialogue entre elles de manière surprenante. Le livre est surprenant. C'est un roman organisé. C'est un poème. C'est le théâtre des opératoires. C'est une adaptation cinématographique des livres de Laurence Sterne et de Marcel Proust.
58. Remarque : Les numéros de chapitres sont moins diserts que les notes infrapaginales dont le délire remonte parfois à la rencontre du Texte (Cf. remarque 53). Supprimer les limites entre haut et bas.
59. Remarque : Les Notes infrapaginales sont souvent plus disertes que les Titres ou le Blanc des pages.
60. Les Notes sont imprimées en très petits caractères destinés à décourager les lecteurs habitués aux gros, voire très gros caractères : les mal-voyants, les lecteurs de romans de gare(s), les abonnés du Matricule d'aisance, les lecteurs occasionnels des WC.
61. Le stratagème est habile, mais aussi suicidaire. Si le Lecteur reste, les lecteurs souvent fuient. Les Notes omniprésentes dans le volume forment donc un ensemble peu lisible. Peu ne veut pas dire pas.
62. Le livre trie ses lecteurs (à tout prix éviter les imbéciles dont le cerveau est maylis et mélasse). Le tri est très sélectif.
63. Le comble est à son comble :
64. Le Blanc de la page est souvent vide.
65. Le Texte occupe la partie pleine de la page blanche.
66. La page blanche est une approximation métaphorique.
67. Dans le Traité, la page blanche est d'un crème de sable très beau qui étire loin
68. –– bien loin –– le désert du sens.
69. Si le Lecteur craint de s'y perdre, il ne pourra s'y retrouver.
70. Se laissera mourir dans la marge, flanc renversé sur bas-côté.
71. Fera machine arrière, rebroussera chemin.
72. Le bon marcheur – à l'opposé – retrousse ses manches.
73. Nous l'avons trouvé. Nous comptons sur lui. 
74. Nous, Moi, l'auteur, l'éditrice, le diffuseur.
75. Dans une moindre mesure l'imprimeur, souvent payé d'avance. En cas de succès, il réimprime en se frottant les mains.
76. Pendant ce temps, le bon lecteur fait des allers-retours : titre en haut, notes en bas.
77. Erre et opine de bas en haut, une fois, deux fois, allers-retours, ça recommence et ça repart.
78. Au terme de cette gymnastique...
79. ... la page tourne le lecteur.
80. Quand le plus novateur des écrivains du XIX^e conçut l'idée du retour systématique de ses personnages d'un fragment à l'autre de La Comédie humaine, il se sentit devenir un génie (« Saluez-moi, car je suis tout bonnement en train de devenir un génie ! », André Maurois, Prométhée ou la vie de Balzac, Hachette, 1965, p. 264).
81. Comme Tarzan, Balzac vient de trouver un fils, un héritier, un maître : P.N.A. Handschin.
82. Qu'éprouva-t-il lorsque lui vint l'idée, à son deuxième ouvrage, d'imaginer que la matière du précédent prenne place dans le suivant et forme un cycle totalisant ?
83. Tout l'Univers !
84. Le cycle est ouvert et fermé.
85. Car l'assemblage des chapitres est moins arbitraire qu'il n'y paraît.
86. Le cadre formel du livre en assure la continuité et la cohérence.
87. La suite des chapitres est à la fois le cadre et la matière du livre.
88. Le lecteur de roman cherche un sens à cet agencement. Les autres moins. 
89. Le sens est la maladie du lecteur de roman. 
90. Le lecteur ne tient pas longtemps loin du sens des réalités.
91. Pour lui, être lecteur n'a pas de sens sans sens.
92. Le livre a un sens et non cinq.
93. Le lecteur n'aime pas s'éprouver.
94. Éprouver la résistance de la page à son avancée.
95. Marcher en roulant son œil devant soi.
96. Le lecteur se sent démuni : le sens de la vie, je vous prie ?
97. C'est toute la différence entre le Monde et l'Univers.
98. Dans l'Univers, la calotte du lecteur explose en plein ciel.
99. Débris à la dérive.
100. Dans Le Monde, on peut lire le feuilleton d'Éric Chevillard.
101. Consacré aux sonnets que Brodsky dédie à Tout l'Univers.
102. Tout l'Univers (et le Traité de technique opératoire) explorent les limites illimitées de la plaisanterie sidérale.
103. Le coq, la cigogne et la grue (cf. remarque 24).
104. Tout L'Univers et la Muse Hic avance toute chose.
105. Quoi donc s'agite au plus juste du texte ?
106. Le Traité de technique opératoire est en réalité un Traité d'Autopropulsion.
107. C'est en ce sens une œuvre vouée jusqu'à l'acharnement à son inachèvement.
108. Balzac et Proust ne regrettent pas d'avoir inachevé leur œuvre.
109. L'inachèvement s'inscrit dans l'acte de naissance.
110. L'inachèvement anticipe la fin de la fin même.
111. La fin de la fin rend l'infini possible.
112. L'Œuvre est irréversible. La voie du retour est barrée. Toujours renaît le premier mouvement de la création dans une fuite en avant interminable qui entraîne toutes les œuvres, tous les auteurs, toutes les géographies, toutes les sciences, toutes les situations, toutes les connaissances humaines, toutes les combinatoires, tous les numéros de téléphone inutiles, tous les arbitres et les arbitraires, et les libertés, toutes les audaces littéraires et les maîtres qui les ont rendues possibles, et tout ce que les taxinomies mettent à disposition de l'esprit pour contenir les formes fugitives du monde impossible à contenir dans le langage, toujours illimité en ses bornes.
113. On redémarre. On redémarre. On redémarre.
114. On n'en finit plus de redémarrer.
115. Carré blanc sur fond vide.
116. Le recto est un verso sans fin.
117. Le livre choisit ses moulins à vent.
118. Nothing odd will do long !
119. S'est-il trompé, le vieux Johnson !
120. Pendant ce temps.
121. Learned wit will last as long as wit.
122. Tous les livres à venir sont contenus dans les précédents. 
123. Le Texte du chapitre XIX du Traité de technique opératoire (p. 27) est identique à la digression en forme de parachute (et de parenthèses) au bas de la page 105 de l'Abrégé de l'histoire de ma vie.
124. La jument alezane, affectée de tics rongeurs et ambulatoires à la page 148 de l'Abrégé, se promène à nouveau dans le Texte et la Note de la page 105 du Traité de technique opératoire. L'alezane prolifère comme La Peste. Combien de plis et de replis où l'alluvion se niche entre alezane et aléatoire – au lecteur de la dénicher ?
125. Tout porte à croire que la reprise est au fondement de ce Traité de recyclage opératoire.
126. Écrire, c'est organiser les coïncidences.
127. Le livre engendre et organise ses propres citations, empruntées ou non, signalées parfois, rarement souvent.
128. Autopsier Tout l'Univers ?
129. « Pas d'Alpaga à la page 105. »
130. Cela étant, la ville de Pampelune (Espagne) est plus riante que celle de Mayenne (Mayenne).
131. Les Mayas ne sont pas originaires du Mans.
132. Le Traité de technique opératoire n'a pas été imprimé par des enfants bulgares.
133. Ni par des Bulgares déguisés en Républicains espagnols vêtus d'alpaga.
134. « N'ayez crainte : colle Pure, aux nouvelles performances. »
135. (Nous sommes loin d'être rassurés, Catherine !)
136. Don Quichotte est un Espagnol célèbre, mais peu lu. Les éditions reliées, cousues, collées démultiplient ses chances. 
137. Accroché à son fil, Don Quichotte remonte le cours du temps. 
138. Plus de risque de se déliter ni de s'aliter.
139. De s'éparpiller au grand galop des feuilles volantes (cf. Don Quichotte, I, chap. VII).
140. La lecture du Traité supporte mal le grand galop.
141. Le Traité redoute le grand galop d'un lecteur pressé de rentrer chez soi –
142. – La colle du sens !
143. L'édition numérique de Tout l'Univers, hautes performances, permettrait de savantes recherches opératoires.
144. Est-il envisageable de numériser Tout l'Univers ?
145. De dématérialiser la matière avec la table ?
146. On est sans nouvelles des lecteurs perdus dans le sablon des pages de Tout l'Univers.
147. Les Sablons est un quartier populaire du Mans.
148. Le Traité de technique opératoire s'adresse-t-il aux masses populaires ?
149. À qui s'adresse (ou pas) le Traité de technique opératoire ?
150. Qui le réclame ? S'en réclame ? Fait sa réclame ?
151. Qui rêve d'un livre agencé autrement ?
152. On peut d'ailleurs commencer ce monde par la fin, par le milieu, par le début, par le milieu, par le début, par la fin, par où on veut, sans nuire à la marche de l'Univers.
153. On risque, ce faisant, de manquer un détail capital (voire capitulaire).
154. Un détail peut changer le cours de Tout l'Univers.
155. Le lecteur prend le risque d'une vie de théâtre gâchée à vie en manquant l'essentiel d'un détail.
156. La densité occultée du détail a des conséquences graves.
157. Errer sans savoir d'où l'on vient, qui long nez.
158. Traité de techniques all factices.
159. Vous vous sentez apostrophé, hélé, interpellé, parfois sifflé, jamais humé, dans le Traité de technique opératoire. Beaucoup plus que dans le reste de Tout l'Univers.
160. L'apostrophe est une technique de butor.
161. Elle a fait ses preuves.
162. Le Traité ouvre un espace ou VOUS et MOI dialoguent (Eh bien, dialoguons !) à bâtons vite rompus. VOUS et MOI finissent par se mettre en ménage. Allons à leur rencontre.
163. Au chapitre XXIX, les appels de notes 456 au cul du mot ambulance se lisent aussi 456.
164. Le mot ambulance est un procédé ambulatoire unique.
165. Le lecteur est malade d'amour et de sens.
166. Sa tête vide penche sur son cœur. Il est au plus mal.
167. Grâce au procédé de Lichtenberg, ce qui n'existe pas existe. C'est un miracle.
     
168. Marcel Proust a laissé une œuvre cinématographique dont il ne reste rien.
169. L'achat d'un pareil Traité est une aubaine. Pour l'éditrice aussi.
170. Il ne faudra pourtant pas compter sur des acheteurs distraits.
171. Le risque qu'un lecteur de romans se fourvoie par mégarde dans un livre qu'il n'aurait jamais acheté dans le cas contraire est mince rapporté au pourcentage des lecteurs qui se ruent hi-han sur l'achat de livres ardemment désirés pour leur peu d'intérêt littéraire.
172. Incitons à l'achat. 
173. Abrégé de l'histoire de ma vie est un livre très drôle.
174. Traité de technique opératoire est-il un livre très drôle ?
175. (Nous avons dit : Incitons à l'achat.)
176. Un Traité sur une question aussi grave a-t-il vocation à être drôle ?
177. Le lecteur n'est pas dupe. Con oui, mais pas dupe.
178. « C'est un livre hilarant ! » disent quelques mains en porte-voix.
179. Les mains en porte-voix aiment surtout Buster Keaton.
180. Les lecteurs beaucoup moins.
181. – Traité de technique opératoire ? Hum... Le titre laisse plutôt rongeur (le frein).
182. Le rire se tient en coin.
183. L'urgence n'est pas au rire.
184. À l'actionnisme viennois plutôt. (Un coup d'étal chez les libraires.)
185. Comment survivre affalés sur les pages ?
186. Entre récit éponge et langage en plastique ?
187. Dans un monde tout en Eddy, tout en Maylis ? 
188. Le Lecteur devra réinventer dans sa peau de bête l'art étonné de la lecture.
189. Il faudra que quelqu'un s'y colle (peau de bête et littérature).
190. Tout l'Univers : le sable stérile, le ciel inaccessible, le cormoran boiteux, le chanvre humide, le coudrier vert, la flèche émoussée et la question tenace.
191. Quoi lire ce soir ? Quoi se coller sur l'estomac ?
192. L'Abrégé de l'histoire de ma vie me soulève de secousse en secousse.
193. Ma vie dérape.
194. Le Traité choisit une autre approche, fractionne le rire.
195. Organise la méthode.
196. Un Numéro de chapitre, un Titre, un Texte, le Blanc sablonneux du désert, des Notes en base de page.
197. NTTBN – On n'est pas loin du TNT
198. (+ chocolat pour le goûter).
199. Soudain la flèche atteint le cormoran, la hutte s'élève et sort du sable, le feu anime la branche et le yéti prend des bains d'iode et des bains de pieds. Il s'en est fallu d'un Yoda (cf. Traité, note 6, p. 101).
200. L'histoire à nouveau se déploie d'un trait, le désir plane, s'élève, dilate le rieur en nous qui s'étale sur le sable.
201. La Note est une illusion d'optique.
202. Un choix stratégique :
203. Refus de plaire à son lecteur.
204. (– Si tu savais, Gustave. Tous des flûtes !)
205. C'est un instrument opératoire radical.
206. Toutes les Notes sont en bas de casse, autant dire minuscules. Tu frottes ton œil au bout de la ligne, mon pote !
207. Il faudra lire en pleine lumière (cf. avertissement p. 87). Les soirs au fond des bois sont moins propices à la lecture.
208. Toute sa grandeur est là. La Note veut élever le rieur au-dessus du niveau de la Note.
209. D'où ce rire d'intérieur.
210. Un rire de bas de page.
211. (Dit son nom à voix basse.)
212. Un demi-rire.
213. Un rire en coin.
214. Un coin pour rire entre copains.
215. Le rire d'ailleurs n'est pas souvent dans la Note.
216. Le rire est plutôt dans le Titre.
217. Le Texte l'amplifie.
218. Le Blanc l'estompe
219. La Note l'éparpille.
220. C'est drôle ça ?
221. Non.
222. Ah !
223. Mais si.
224. Ici.
225. La relation que Titre et Texte entretiennent diffère selon les chapitres.
226. Titre et Texte forment un duo chantant.
227. Répétitif.
228. Cumulatif.
229. Digressif.
230. Subversif.
231. Parodontologique.
232. Paraplégique.
233. Parfois, l'émeu dialogue avec l'élan d'un chapitre à l'autre (du CCLVIII au CCLXIII). Mais nous ne saurons rien de ce que la dent dit à la gencive.
234. Le coq, la cigogne et la grue.
235. (L'aura-t-on assez répété.)
236. Laura est un film d'Otto Preminger.
237. Le livre joue très peu (et même pas du tout) avec le calembour.
238. Plutôt adepte du non-sens lichtenbourgeois.
239. De l'évidence déconcertante.
240. Du psittacisme événementiel
241. et référentiel.
242. De la tautologie dominicale.
243. Un génocide est un génocide.
244. À quelle tristesse soudaine nous renvoie l'évidence ?
245. Impossible de la déblayer.
246. La dire, la relayer. L'énumérer, la dénombrer.
247. Le Texte n'est plus un texte.
248. Le Texte fait Liste de tout son poids.
249. Le texte devient une suite numérique.
250. La subversion est à son comble dans le chiffrage alphabétique par lequel s'ouvre chaque chapitre.
251. En rajouter pour nous combler.
252. Le Titre est la partie dynamique du livre.
253. Le Titre fait avancer l'intrigue.
254. La Liste la ralentit, lui laisse le temps de s'étirer.
255. Molto grazioso.
256. Molto pazzo.
257. Molto matto.
258. Est-ce à qui tuera l'autre ?
259. Selon sa tournure d'esprit, le Lecteur rit ou s'ennuie.
260. (– Hilarant, sors !)
261. (Entendez-vous le son du sens au fond des rires ?)
262. Parfois, il fait les deux, alternativement.
263. Quand le Lecteur s'ennuie, il se demande pourquoi.
264. Ai-je perdu le sens de l'humour ? Où courir pour le retrouver ?
265. Ail !
266. Suis-je une truie sans érudition ?
267. Houille !
268. Cherchons le son des mots dans le dictionnaire des sens. 
269. Deux mots qui, depuis toujours, à chaque fois sans exception, me font mal.
270. Traité de technique opératoire.
271. Citations partielles et néanmoins exhaustives à retrouver ci-dessus (p. 323) et à suivre ci-dessous (p. 274).
272. Chapitre CCLXVI.
273. SIX MOTS FINISSANT PAR -IÈRE DONNÉS À ENTENDRE SANS RAISON PARTICULIÈRE AU LECTEUR (OU LECTRICE)¹ ET AU CHAPITRE CCLXVI DU PRÉSENT  TRAITÉ
274. Année-Lumière²,
275. Bétonnière³,
276. Clairière^4,
277. Coéquipière⁵,
278. Fourmilière⁶
279. Meurtrière⁷.
280. Fin de la citation. Suivent 7 notes de bas de page.
281. Est-ce drôle ?
282. Non.
283. Est-ce génial à l'échelle d'une œuvre ?
284. --- / ..- / ..
285. (Je ne souhaite pas tromper mes lecteurs sur la marchandise.)
286. (Trente lecteurs à caser.)
287. 19 x 30 = 570 € - 35 % (le libraire) - 20 (le diffuseur) - 10 % (l'auteur) -5 % (l'imprimeur)
288. + 50 % (le CNL) = ?
289. Le Lecteur – Lui – sait à quoi s'en tenir. 
290. Se rattraper aux branches.
291. Au langage Grand Singe.
292. Supprimer la rampe et le marchepied.
293. L'explication savante
294. (déplier, replier).
295. Il sait radiographier sans mode d'ampli Tout l'Univers.
296. (La rime a ses raisons que le raisin appelle.)
297. Inventorier, répertorier.
298. Classer les connaissances
299. – le temps,
300. les hommes,
301. l'espace,
302. les sciences,
303. les faits
304. et les discours –
305. de la série en sept volumes –
306. Tout l'Univers.
307. Il sait prendre le temps (très long) de lire ce livre attentivement.
308. Je doute que les lecteurs le lisent jusqu'au bout.
309. Tu doutes donc tu suis ?
310. Pas du tout.
311. J'ai mon rythme.
312. Ma cadence.
313. Mon tempo.
314. (J'avance.)
315. Je lis les livres de P.N.A. Handschin en plusieurs mois, quelques semaines, à grandes bouffées et pauses.
316. Je lis en bègue.
317. Je lis le tout du texte-livre.
318. La lettre avant l'esprit.
319. Je roule mon œil du bout du doigt, de ligne en ligne, de mot en mot, lettre à lettre.
320. Pharisien.
321. Ritualiste.
322. L'annuaire a ses exigences.
323. – Allo, allo, Tout l'Univers ?
324. La ténacité du lecteur fait exister le monde des livres.
325. Éric Chevillard y tient un feuilleton amusant.
326. La folie a besoin du fou pour exister.
327. Le fou n'a besoin que de lui-même.
328. Un monde sans livres serait aussi léger qu'une plume qui tombe.
329. Prière Adieu, la littérature.
330. Hommage et silence.
331. P.N.A. Handschin est un personnage en vie.
332. David Marsac rêve de faire son entrée dans Tout l'Univers.
333. Mettre l'œuvre dans la théière, et allez zou ! – en orbite (cf. CCLI). 

---

 

 

334. L'ignorance est mauvaise conseillère.

335. P.N.A. Handschin n'est pas P.N.A. Mains Menton. 

336. Le noyau du nom Handschin est le mot Häntsche qui désigne le gant dans les dialectes alémaniques. C’est le pendant du Handschuh allemand, littéralement le « soulier de la main ». Handschin, contraction de Handschuh-in, équivaut donc à «petit gant ».

337. En France, Handschin se prononcera préférablement comme hôpital Cochin.

338. (C'est la Cochinchine qui se moque de la Charité-sur-Loire.)

339. Le tome VIII de Tout l'Univers a effectivement été terminé à l'automne dernier.

340. Il en connaît le titre, mais le garde pour lui.

341. Quelle moufle !

342. La rédaction du tome IX par contre (enthousiaste et acharnée) n'est commencée que depuis deux mois à peine à la date d'aujourd'hui.

343. Pour mémoire : Shakespeare est mort demain.

344. Pour mémoire : Cervantes est mort demain aussi, soit le même jour de la même année.

345. Il est malgré tout permis de croire en l'homme (et en la femme tout comme).

346. Inutile de vous rendre à Stanford les mains en l'air.

347. Si vous passez à Montréal (Québec) le mois prochain, vous serez curieux d'assister à la communication de Stéphane Girard, le mercredi 14 mai 2014, à l'Université Concordia.

348. Il manquait quelques précisions à ce traité.

349. Vous voici comblés.

350. Comme un petit gant.

---

7 octobre 1971. C’était un jeudi. C’est le jour de naissance de P.N.A. Handschin. Il est l’auteur d’un Traité de technique opératoire. Il s’agit du septième volume de son cycle intitulé Tout l’Univers (comme l’Encyclopédie). Il en publia chez P.O.L. pour commencer (deux volumes), un chez Mix, un autre chez Inventaire/Invention (maison défunte ; un court livre pas facile à trouver : dommage il est très bien), les derniers sont à l’enseigne d’Argol. Et édités donc par Catherine Flohic. L’entreprise d’Handschin (que veulent dire les lettres : P.N.A., on ne sait pas ; et ce n’est pas grave) est unique dans la littérature française, ce n’est pas son moindre mérite. On y compte le plus grand nombre de notes infrapaginales au cm2. C’est une entreprise virale, cohérente, absurde et parfaitement organisée. De quoi y est-il question ? De tout, et notamment de l’Univers qui est en expansion, ce qui est une chance pour l’auteur qui possède ainsi un réservoir infini. Vous y croiserez des chutes dans l’escalator des Galeries Lafayette de La Rochelle et du haut du cocotier sur une plage de sable noir à Tahiti, six hommes prénommés John au milieu desquels se cache un personnage à lunettes, le mois de Juillembre (un mois terrible pour le jardinage), et des faits nouveaux sur l’affaire Dreyfus. Avec un peu de temps, ce livre mériterait d’être recopié in extenso. Ou mémorisé. Mais il vaut mieux le lire. Dans l’ordre. Ou dans le désordre. C’est le plus drôle des livres qu’on ait lu depuis longtemps (et il parvient à être aussi drôle que le tome VI, ce qui augure bien de la suite, et notamment du tome VIII). Avec un peu de chance, c’est vous qui achèterez un des deux exemplaires que nous vendrons. Il vous sera ensuite impossible de le regretter. Trois cent cinquante pages d’épiphanies, c’est rare. 

site de la librairie Mollat, Bordeaux 

---

Fabrice Thumerel, Libr-critique, 3 avril 2014

 

Plutôt qu’à un OVNI littéraire (on ne peut que remarquer aujourd’hui la rapidité avec laquelle le discours promotionnel recycle le discours critique), on a affaire ici à objet littéraire excentrique, un dispositif poétique cancérigène, un manuel technopoétique…

Présentation éditoriale :ésentation éditoriale

Sont employés à des fins non identifiées dans le Traité de technique opératoire des instruments de toutes sortes, instruments de mesure, chirurgicaux, à clavier, etc. On y traverse aventureusement des déserts chauds ou froids. On y arpente des villes tentaculaires, voire universitaires. Et si l’on plonge tête la première jusqu’aux fonds océaniques abyssaux, il n’est pas exclu de se retrouver sitôt au sommet des plus hautes montagnes. On y confond tout ; on ne nous épargne rien. Au lecteur(trice), de vraies fausses questions sont incessamment et spontanément posées. L’auteur – savant naturaliste à la curiosité anxieuse toujours en éveil – brosse des portraits en creux. D’ingénieuses et séduisantes hypothèses sont allègrement lancées par-dessus bord.

On scrute le vaste horizon fuyant et les moindres détails ; on décortique distraitement des cacahouètes (premier producteur mondial, actuellement : la Chine) comme on désosse la langue. On règne minéral, on règne végétal, et croisons autant de méchants personnages historiques que de gentils animaux sauvages (à fourrure ou pas, du Crétacé ou non). On se perd en joyeux inventaires, on dresse des chevaux rétifs et un panorama de l’état des stocks.
Qu’y dissèque-t-on ? À peu près tout (l’Univers).

de lec

Ce Traité de technique opératoire est un curieux objet poétique qui constitue une technologie intellectuelle productrice d’imaginaire – formule calquée sur celle de Franck Leibovici dans ses Documents poétiques (Al dante, 2007) pour mieux accentuer les différences. Plutôt que de proposer la modélisation d’une nouvelle réalité sociale, de retraiter les représentations médiatiques usées, ce drôle de manuel subvertit les discours dominants : en ce temps d’hypercommunication où le cadre énonciatif suffit à garantir l’énoncé, P.N.A. Handschin – "le seul écrivain dont le pseudonyme est le véritable nom" – introduit un jeu entre la forme objective (333 chapitres qui revêtent quasi exclusivement l’aspect d’un QCM : jeux, tests, enquêtes…) et des développements tout à fait inattendus. Dans cette optique, les deux milliers de notes apparaissent comme autant de métastases provoquées par la cancérisation discursive. S’imposent ainsi des propositions incongrues, des hypothèses farfelues, des paradoxes et paralogismes, des évidences déconcertantes…

Prenons quelques exemples, complétés par les photos ci-dessous et en arrière-plan. On nous demande le "nombre de jours dans une année bissextile", en nous proposant trois réponses possibles : "7 (dont le Mardi gras)" ; "29" ; "566 (jours fériés compris)"… Et bien sûr "29 (vingt-neuf) est l’entier naturel qui suit 28 et précède 30"… Et, à votre avis, quel est l’emblème de la Croix-Rouge ? "Un coq gaulois" / "Une croix gammée" / "Une faucille et un marteau" ?… Et si d’aventure la Lune "venait brutalement à se décrocher", elle tomberait sur… la France – "celle qui vote à l’extrême droite"… Par ailleurs, on nous apprend toute une série de choses que nous n’avons pas faites ou que nous ne connaissons pas, ou encore d’événements auxquels nous avons échappé ou n’avons pas participé : attentats, noyades, révolution russe de 1905, Révolution Française…

http://www.t-pas-net.com/libr-critique/livre-chronique-p-n-handschin-traite-technique-operatoire/

---

 

 

http://towardgrace.blogspot.fr/2014/03/handschin-ou-comment-apprendre-lire.html

 

Claro - Le Clavier cannibale - mercredi 5 mars 2014

 

Handschin, ou comment apprendre à lire même en lisant 

 

Il doit bien exister une façon authentiquement retorse de présenter le Traité de technique opératoire de P.N.A. Handschin qui vient de paraître aux éditions Argol, alors pourquoi ne pas l'emprunter à l'auteur lui-même (cette façon), puisque ce dernier (l'auteur) en a fait sa méthode au cours des 333 chapitres assortis de notes en bas de page qui constituent la matière excessivement factuelle et délicieusement hilarante de son livre. Donc donc donc, on pourrait présenter ainsi le nouvel opus de Handschin :

 

 

Chapitre CCCXXXIV

 

Quatre titres de livres dont trois seulement sont des morceaux de musique,

et dont vous auriez pu offrir celui qui n'en est pas un à Georges Perec1 si vous aviez été l'ombre d'Alphonse Allais

The Windmills of Your Mind 2
La Vie en Rose 3
Traité de technique opératoire 
Qui pourra te dire 4


1. Rappelons que Perec n'a pas pu connaître, malgré toute sa bonne volonté, le grand-père de Harvey Keitel.
2. A reçu le Golden Globe de la meilleure chanson originale et l'Oscar de la meilleure chanson originale en 1969, qui n'est pas une année bissextile.
3. Musique de Louiguy.
4. L'absence de point d'interrogation pose ici problème. On se reportera avec profit à l'article de Pedro Uribe Echeverria, paru dans L'Express le 24/07/2009.

Bon, évidemment, ça ne vous éclaire peut-être pas dans l'immédiat, mais ça devrait vous donner une certaine idée du fonctionnement de cet interlope Traité, où chaque chapitre se présente comme un état des lieux des connaissances humaines sur tous les sujets possibles et/ou existants, avec en outre possibilité au lecteur de décider des bonnes et mauvaises réponses. Un QCM piégé, pour faire court. Quoique. Il s'agit en fait d'une sorte de revisitation contemporaine d'un genre vaguement inauguré (et subrepticement clôturé) par Madame Sei Shonagon (et oui, Sei Shonagon était une femme…) avec ses Notes de chevet, et dont on aurait mélangé les pages avec celles (les pages) d'un encyclopédie rédigée par des castors dilettantes (ou des moines cocaïnomanes). Précisions que toutes les informations fournies par l'auteur dans son livre sont véridiques, ou tout comme, qu'il s'agisse de l'existence de la pelle mécanique New Holland Kobelco E215 (jaune, de préférence) ou de la longueur d'une matraque télescopique déployée (Rem. : j'ai vérifié 67,30 % des données figurant dans le livre au cours d'une insomnie pendant laquelle je n'ai pas dormi, faute de pouvoir trouver le sommeil – choses et gens n'ont pas été inventés).

 

Il y donc de tout, donc, dans ce livre; en fait, il y a tout, dans un fier pêle-mêle, et c'est ma foi fort pratique même si c'est parfaitement inutile, au sens où nous-mêmes en venons à douter de notre utilité.
On y apprend, on y désespère, on y rit beaucoup (sans savoir pourquoi, parfois, ce qui fait deux fois plus rire). C'est abyssal et primesautier, potache et grandiose. Et on finit par se demander à quoi rime, à part en Chine, ce magicien de Handschin. Oui, puisque tout cela – cette immense compilation de données ordonnées selon d'absurdes rites rhétoriques – est profondément vain (et donc drôle + instructif), on est en droit de se demander ce qui, littérairement, ici, fait sens. Et dans quel sens ça va. Si même sens il y a. Et ce qu'est le sens, dès lors qu'il est changé en particules et nous en cyclotron. Non pas : que nous dit l'auteur? Mais : que disent les faits? Que font-ils? Quel effet? Sont-ils ce qu'ils font, ce qu'on en fait? Savons-nous les dire?

Sauf qu'en tutoyant l'exhaustif, en parodiant les mécanismes du savoir, en se jouant des codes du questionnaire et des règles de la compétence, en travaillant jusqu'à l'absurde l'énumération, et en saturant son texte de notes en bas de page aussi édifiantes que viciées, Handschin règle définitivement son compte au sens (et à la manie qu'a le sens de vouloir faire sens), mettant à nu la vanité de toute donnée, rendant gaga les data, et démontrant par là même qu'écrire peut être aussi une façon sensée de se rire du dire (Rabelais est ici le maître caché). Mais surtout, Handschin, comme à sa délectable habitude, nous oblige (sans pour autant nous menacer…) à considérer l'acte de lecture comme une farce dangereuse dont nous ne serons jamais sorti d'affaire. Car son livre peut se lire de plus d'une manière, chacune créant un effet distinct, toutes opérant un vertige, dans une course à l'indécidable qui secoue en nous l'amateur de certitude. Or, tel l'illustre couteau de Lichtenberg, le Traité de technique opératoire brille par ce dont il s'ampute mais n'en perce pas moins la croûte des apparences. 

On peut, on doit, on devrait offrir ce livre à n'importe qui, au premier venu et au dernier parti. Car il s'agit d'une boîte à outils comportant le secret de la lecture. Une boîte de pandore pleine de tiroirs coincés, et dans l'un de ces tiroirs, en cherchant bien, on risque de trouver, comme dans le film Kiss me deadly, ce qu'on n'osait plus chercher. N'importe quel lecteur peut y trouver son compte, ou plutôt s'y voir proposer, l'air de rien, un règlement de comptes. Tout y est vrai, on l'a dit, même le chapitre CLVI intitulé "Ce chapitre a malheureusement été supprimé", qu'on se gardera bien de confondre avec le chapitre CXXXVIII intitulé "Description d'un paysage invisible". Enfin, s'il faut convaincre les lecteurs les plus rétifs, rappelons que le Traité de technique opératoire de Handschin, s'il avait été une perruque, aurait sans doute permis à Lawrence Sterne de faire sensation lors d'un concours d'araignées phosphorescentes (et de boire un verre de polonium avec Raymond Roussel).

P.N.A. Handschin, Traité de technique opératoire, éd. Argol, coll. Locus Solus, 19 € – Rem. : Rappelons qu'un poncho en alpaga n'est pas offert à tout acheteur de ce livre.

 

---

Le Clavier cannibale - 5 septembre 2012

par Claro

Voyage Handschin

P.N.A. Handschin, Abrégé de l’histoire de ma vie, éd. Argol (2011)